“بطل” لأصغر فرهادي: ديون لا يستطيع رجل أمين سدادها
تشابك الروابط الأسرية والعلاقات التجارية هو حقيقة مركزية في الحياة الإيرانية كما يفهمها فرهادي ونشاهدها في "بطل".
ميدل ايست نيوز: “التجربة الأخيرة هي الخيانة العظمى: أن تفعل الصواب لسبب خاطئ”. “بطل”، الفيلم الجديد للكاتب والمخرج الإيراني أصغر فرهادي، يبدو وكأنه يدور حول هذه الأسطر من فيلم TS Eliot’s Murder in the Cathedral، والذي يغزل ملاحظة إليوت حول الأخلاق في صراع من الأسئلة حول الأخلاق والدوافع.
في قلب الفيلم ما يبدو وكأنه فعل حشمة لا لبس فيه. يرتب رجل – شخصية الأصلية، رسام لافتة اسمه رحيم سلطاني (أمير جديدي) – لإعادة 17 قطعة نقدية ذهبية إلى صاحبها الشرعي. ما الخطأ في ذلك؟ ما الخطأ الذي يمكن أن يحدث نتيجة لذلك؟
الكثير، كما يحدث. لا شيء في هذه الحكاية المرهقة والمُخططة بشكل معقد للحياة الحديثة بسيط كما نرغب نحن أو الشخصيات. يريد رحيم، الذي سُجن بسبب دين، تصفية الدفاتر وإعادة حياته. نلتقي به في بداية إجازة محمومة لمدة يومين، وهو يقفز من لقاء إلى آخر، على أمل تأمين حريته من خلال تسوية مع دائنه، حسين (محسن تنابنده)، صاحب المطبعة وهو شقيق -صهر زوجة رحيم السابقة.
تشابك الروابط الأسرية والعلاقات التجارية هو حقيقة مركزية في الحياة الإيرانية كما يفهمها فرهادي. عندما يكون الحب والشرف والولاء في مشكلة، لا يكون المال بعيدًا أبدًا. لإعادة صياغة قول هومر سيمبسون حول موضوع الكحول، فهو السبب والحل لمعظم مشاكل الحياة.
يستعد زوجة رحيم السابقة، التي تبقى ظلا غير مرئي، للزواج مرة أخرى، ويأمل رحيم أن يفعل الشيء نفسه. ابنهما، سيافش (صالح كريمي)، الذي يعاني من إعاقة شديدة في الكلام، يعيش مع مليلة شقيقة رحيم (مريم شهدي) وزوجها بهرام، الحليفان الأساسيان لرحيم. صديقته، فرخنده (سحر غولدوست)، هي التي عثرت على العملات الذهبية، وكانت الخطة الأولية للزوجين هي بيعها لسداد ما يكفي من الدين لإرضاء حسين.
الخطة ب – العثور على المالك الشرعي – هي فكرة رحيم، وسواء كان ذلك فعلًا متسرعًا ونفاد الصبر للضمير أو شيء محسوب بشكل أكبر فهو مصدر الكثير من التعقيد والتشويق. ما يبدو وكأنه نهاية هوليوود يصل في منتصف الفيلم، حيث يكافأ رحيم على نكران الذات بما تخلى عنه بالضبط.
تصبح عودة العملات قصة إخبارية وإحساسًا على وسائل التواصل الاجتماعي، نوع من الحلقات التي تشعرك بالسعادة والتي لا يمكن لأحد أن يقاومها. سلطات السجن يسعدها استغلال بطولة رحيم في مآربها الخاصة، كمؤسسة خيرية تقدم له درعًا ووعدًا بوظيفة. تتدفق التبرعات، ويزداد الضغط على حسين للسماح للماضي بالضياع.
لماذا لا؟ رحيم طويل ووسيم، ذو ابتسامة شغوفة وأسلوب مثابر. لكن حسين ليس وحده في مقاومة سحره. يمتدح زميل له بسخرية رحيم على مهارته في خداع الجميع. يعتقد شقيق فرخنده الغاضب أنه خاسر. يصر صاحب العمل المحتمل على سحب الخيوط السائبة في قصة العملات المعدنية، ويطالب بإثبات كل التفاصيل ويعامل ما يبدو أنه أكاذيب بسيطة كدليل على عملية احتيال أكبر.
هل هم؟ كلما زاد الوقت الذي تقضيه مع رحيم، كلما تساءلت أكثر عما إذا كان المشككون – الذين يبدون في البداية بيروقراطيين أو قساة القلوب أو انتقاميًا – على حق. هل تنفجر نوباته العرضية تشير إلى مزاج عنيف؟ هل سلوكه الجلدي يغطي على خيانة الأمانة الأساسية؟ أم أنه مجرد رجل جيد، كما يدعي، لا يبدو أنه يأخذ قسطًا من الراحة؟
بمعنى ما، هذه الأسئلة – السؤال إلى أي جانب يجب أن تكون – هي أسئلة خاطئة. يهتم فرهادي بجوهر الأشخاص أقل من اهتمامه بأسباب ونتائج ما يفعلونه. الحائز على جائزتي أوسكار، يصنع أفلامًا بانضباط وبصيرة روائي من الدرجة الأولى. “البطل” قلق وسريع مثل فيلم الإثارة، مع كثافة ودقة الملاحظة.
حتى الشخصيات العرضية تكون حية ومعقدة، وفي كل منزل ومكتب وواجهات محل، فأنت على دراية بالوجود المؤثر لقصص غير مروية. (أنت أيضًا، وليس عرضًا، في وجود مجموعة من الممثلين من الدرجة الأولى تمامًا).
في وقت متأخر من الفيلم، تظهر امرأة، برفقة ابنتها الصغيرة، في مكاتب المؤسسة التي اشتعلت سمعتها رحيم. ثم تلطخ. إنها تتوسل إلى المخرج للمساعدة في إنقاذ زوجها من الإعدام، وفي بعض المشاهد ندرك عدد الأفلام الأخرى التي يتضمنها هذا الفيلم وينطوي عليها. ما قصة فرخنده؟ وماذا عن ابنة الحسين التي تحمل أعمق ضغينة على رحيم؟ وماذا عن رحيم نفسه كزوج وأب؟
تستمر الأسئلة، وبحلول الوقت الذي يصل فيه سرد الـ”بطل” إلى نهايته (حلو ومر ومرضي)، قد تقرر أن السرد لم يكن هو الهدف حقًا. في بداية الفيلم، زار رحيم بهرام في مكان عمله، وهي مقبرة قديمة منحوتة في جانب منحدر. إنه مغطى بالسقالات، وهو ما يشبه الاستعارة لمؤامرة هذا الفيلم العبقري والرائع – سلسلة من السلالم والممرات التي تغطي وتمنح الوصول إلى أسرار الحياة والموت.
